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De l'histoire de l'art à la sémiotique visuelle

  • 35,00 $PapierISBN: 9782921114776
  • 25,99 $PDFISBN: 9782896640386

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Née dans la foulée des recherches développées au sein des sciences linguistiques et humaines depuis le tournant des années soixante, la sémiotique visuelle a maintenant près de trente ans. De Meyer Schapiro à Fernande Saint-Martin, en passant par Umberto Eco, le Groupe µ et Jean-Marie Floch, différentes orientations structuralistes et systémiques l’ont traversée, différents courants ont nourri son interprétation de l’objet artistique. Pourtant, ces efforts de systématicité et de symbolisation ont été assez peu documentés et discutés dans leur fonctionnement et leur processus de modélisation même.

Pour le théoricien de l’art en particulier, la méthodologie sémiotique représente aujourd’hui une occasion unique de pousser plus loin les catégories stylistiques générales qui ont été associées traditionnellement à la discipline de l’histoire de l’art. En montrant la diversité des points de vue, des modèles employés, des démarches opératoires et des analyses dans différents médias, cet ouvrage collectif explore les structures du langage visuel, ses principes constitutifs, ses concepts et procédures de modélisation du sens comme des lieux précis de la production de la signification. Ce recueil permet ainsi de mieux saisir le comment et le pourquoi du passage de la frontière qui est envisagé actuellement de l’histoire de l’art vers la sémiotique visuelle.

Sous la direction de Marie Carani, les auteurs sont Hélène Aubry, Claude-Maurice Gagnon, Louis Gagnon, Olga Hazan, Monique Langlois, Danielle Meunier, Fernande Saint-Martin, Francine Paul, Manon Regimbald, Göran Sonesson, Jean Tourangeau, Lisette Vallée et le Collectif GRESAC.

Table des matières

De l'histoire de l'art à la sémiotique visuelle 1
Remerciements 7
Présentation: Histoire de l’art, théorie de l’art et sémiotique visuelle. Pour une nouvelle méthode d’approche de la production artistique passée et contemporaine. Par Marie Carani 9
PARTIE I: Ensemble systémique, histoire de l’art et théorie sémiotique 27
1 • Comment le sens vient aux images. Pour un autre discours de la méthode. Par Göran Sonesson 29
2 • De la notion de progrès artistique chez Wölfflin, Panofsky et Gombrich. Par Olga Hazan 85
3 • La perspective picturale comme code sémiotique. Par Marie Carani 113
L’apport de Claude Lévi-Strauss et de Julia Kristeva à l’élaboration d’une sémiotique de l’hétérogénéité artistique dans le champ de l’histoire de l’art. Par Claude-M. Gagnon 157
5 • Sémiotique de l’axe postmoderne: la prolifération des figures-discours et l’indice d’une stratégie transculturelle. Par Hélène Aubry 175
6 • Essai de différentiation entre photo, cinéma et vidéo. Par Jean Tourangeau 213
7 • Sémiologie visuelle et philosophie du langage. Par Fernande Saint-Martin 229
PARTIE II: Pluralité d’espaces sémiotiques d’interprétation 245
8 • Sémiotique de la peinture contemporaine québécoise. Par le collectif GRESAC sous la direction de Marie Carani 247
9 • Les passages de l’abstraction à la figuration dans la peinture québécoise récente. Par Francine Paul 295
10 • Sémiotique de L’amour Fou. Peirce et Pellan. Par Lisette Vallée 327
11 • Quelques remarques sur l’énonciation. L’installation et le discours d’autrui ou lorsque dans l’installationle papier journal annonce l’énonciation. Par Manon Regimbald 343
12 • Les interpénétrations entre le cinéma et la vidéo (à partir du Géant de M. Klieret de Steps de Z. Rybczynski). Par Monique Langlois 363
13 • Une étude de cas en sémiotique visuelle: aLomph aBram du sculpteur québécois David Moore. Par Danielle Meunier 377
14 • Analyse sémiotique d’une sculpture de l’artiste inuit Charlie Inukpuk. Par Louis Gagnon 393
Les collaborateurs 421
Crédits photographiques 427
Liste des illustrations 429
Table des matières 431

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