Nouveauté
Médard Bourgault et ses héritiers
Un siècle de sculpture à Saint-Jean-Port-Joli
Jean-François Blanchette
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19,99 $PDFISBN: 9782982152717
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Médard Bourgault, d'abord marin puis menuisier, est à l'origine d'un mouvement original de sculpture sur bois qui connaît une évolution phénoménale au xxe siècle grâce à l'aide de ses frères André et Jean-Julien. Les Trois Bérets, comme on finira par les appeler en raison de leur couvre-chef - symbole de leur statut d'artistes - forment des apprentis, filles comme jeunes gens, qui deviennent eux-mêmes maîtres d'ateliers, de sorte que plusieurs centaines de sculpteurs et ouvriers du bois vivront de ce métier. Saint-Jean-Port-Joli est alors reconnu comme la capitale de la sculpture sur bois.
Ce livre nous présente leur histoire fascinante ainsi que le contexte particulier qui a favorisé le développement exceptionnel de ce village de la Côte-du-Sud qui passe de 2 241 habitants en 1931 à 3 370 en 1991, alors que nombre d'autres villages du Québec se vident au profit des villes.
Table des matières
Médard Bourgaultet ses héritiers | 1 |
Mot du maire | 4 |
Préface | 5 |
Note au lecteur | 8 |
Liste des abréviations | 8 |
Avant-propos | 11 |
Introduction | 19 |
Les Trois Bérets | 19 |
L’apprentissage | 20 |
La place des femmes | 21 |
La taille directe | 23 |
Le tourisme | 23 |
Concentration de sculpteurs et visite d’ateliers | 25 |
Importation de sculptures étrangères | 28 |
Promotion de l’artisanat local | 28 |
Créativité | 29 |
« Faites votre temps ! » | 30 |
Visibilité de la sculpture sur bois | 30 |
L’association des artisans | 36 |
Les hauts et les bas de la sculpture sur bois | 36 |
I. Médard Bourgault (1897-1967) | 39 |
Introduction | 39 |
L’art populaire | 40 |
Les débuts comme sculpteur | 44 |
Médard Bourgault entre dans l’histoire | 49 |
Les influences externeset la pression de s’adapter | 56 |
L’École de sculpture sur boisMédard & Jean-J. Bourgault, 1940-1942 | 60 |
Le salon de la maison de Médard Bourgault | 68 |
Les commandes en art religieux | 72 |
La guerre au plâtre | 82 |
Plaidoyer pour un art religieuxcanadien-français | 85 |
Médard sculpte avec ses enfants | 88 |
La sculpture du nu | 95 |
Épilogue | 99 |
Portraits | 106 |
André Bourgault suit son destin | 119 |
II. André Bourgault (1898-1958) | 119 |
L’atelier | 120 |
Le marché | 125 |
L’art paysan | 128 |
Le Centre d’artisanat enr., 1953-1958 | 131 |
La notoriété | 132 |
Épilogue | 134 |
Portraits | 136 |
III. Jean-Julien Bourgault (1910-1996) | 151 |
Introduction | 151 |
L’atelier de mobilier d’églisede Jean-Julien Bourgault, 1949-1958 | 157 |
L’École de sculptureJean-J. Bourgault, 1958-1967 | 163 |
L’art de Jean-Julien Bourgault | 164 |
Épilogue | 189 |
Portraits | 194 |
IV. La modernité s’institutionnalise | 221 |
La recherche d’une esthétique nouvelle | 221 |
La nouvelle démocratisation de la sculpture | 227 |
La nature | 229 |
L’École-Atelier de formationen sculpture sur bois, 1986-1989 | 230 |
Est-Nord-Est | 230 |
V. Conclusion | 233 |
Le savoir-faire local | 233 |
L’apport de l’étranger | 233 |
Créativité et commerce | 234 |
L’art contemporain | 234 |
« Empreintes d’un territoire » | 234 |
Chronologie | 241 |
Sources | 245 |
Notes | 255 |
Photographies hors-texte | 258 |
Table des matières | 259 |